紅師教育發(fā)布軍隊(duì)文職 你一定要知道的軍旅美術(shù)作品 這兩部分最大的特色就是突出軍旅美術(shù)創(chuàng)作的特殊性和軍旅美術(shù)的審美特質(zhì)。不同于一般美術(shù)創(chuàng)作，軍旅美術(shù)創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)以陽剛博大、雄渾厚重的姿態(tài),積極向上的審美價值取向,從不同的側(cè)面展示了先進(jìn)軍事文化的特征和魅力，塑造我軍威武之師、文明之師、勝利之師的形象，成為倡導(dǎo)主旋律、引領(lǐng)主流美術(shù)方向的中堅(jiān)力量，顯示出軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作旺盛的生命力，豐富中國美術(shù)的總體面貌。把握這個總原則是這一部分知識的關(guān)鍵。 在考試中，中國美術(shù)史部分最有特色的就是軍旅美術(shù)的發(fā)展歷程，近現(xiàn)代時期就已經(jīng)有不少紅軍時期、抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期的軍旅美術(shù)現(xiàn)象和作品。建國后，我國幾乎大部分重要的大型美術(shù)創(chuàng)作都是軍旅美術(shù)作品，更凸顯出這部分內(nèi)容的重要性。下面總結(jié)了一些重要的軍旅美術(shù)作品，希望對考生有所幫助。 一、《開國大典》 《開國大典》是董希文表現(xiàn)重大革命歷史題材的著名油畫作品。畫面描繪的是1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時天安門國慶典禮的盛況。畫家借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法，使畫面中藍(lán)天白云與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強(qiáng)烈的對比，增加了節(jié)日的喜慶氣氛。在寫實(shí)手法的描繪中，畫家又進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工，為了適應(yīng)并強(qiáng)化畫面主題和總體的需要。透視和光影的處理都沒有嚴(yán)格地按西方寫實(shí)繪畫中的素描要求。作品形象地揭示了光輝燦爛的中華民族新紀(jì)元，它不僅鼓舞了我國各族人民的自信心和自豪感，同時也震撼著世界人民的心坎，為中華人民共和國從此屹立于東方而同心歡慶。 二、《血衣》 《血衣》是王式廓去世前的重要作品。作品取材于我國土地革命斗地主的場景。主要內(nèi)容畫面抓住一位悲痛欲絕的婦女，正舉起血衣的瞬間。描繪了激憤的人海與起伏的山巒。在沉郁渾厚的黑白色調(diào)中匯成了震撼人心的控訴。畫家以生命為代價，深入到生活中，從現(xiàn)實(shí)主義出發(fā)，用黑白對比的手法，奔放粗獷的線條，經(jīng)過不斷的加工提煉、醞釀了《血衣》的人物。對人物細(xì)節(jié)的虛實(shí)處理達(dá)到了與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一，使人物的外在形象與內(nèi)心世界渾然一體，藝術(shù)風(fēng)格質(zhì)樸、渾厚。這是反映中國農(nóng)民覺醒的紀(jì)念碑性的作品。 三、《地道戰(zhàn)》 《地道戰(zhàn)》是羅工柳的代表作品。作品情節(jié)主動，形象鮮明，兩個女游擊隊(duì)員在地道口倏然躍出，一間極其普通的牲口房成為戰(zhàn)斗的舞臺。典型地反映了人民群眾的聰明機(jī)智以及平原游擊隊(duì)生龍活虎的氣概。作品的構(gòu)圖富于戲劇性，人物得到恰當(dāng)?shù)陌才?，他們靜悄悄地，但又是異常活躍地;節(jié)奏稍帶緊張，然而充滿信心，和主題思想是十分切合的。對于老一代的藝術(shù)家來說，他們親身經(jīng)歷過中國革命的具體實(shí)踐，在畫面中傾注了自己大量的熱情，畫面具有特定的意義影響。 四、《狼牙山五壯士》 《狼牙山五壯士》為詹建俊的代表性作品，創(chuàng)作于1959年。詹建俊為油畫界中較早對油畫的現(xiàn)代性意味進(jìn)行探索的畫家。畫面表現(xiàn)了五壯士在戰(zhàn)斗中臨危不懼、英勇阻擊、寧死不屈、義無反顧地縱身跳下數(shù)十丈深的懸崖瞬間，體現(xiàn)了五壯士用生命和鮮血譜寫出一首氣吞山河的壯麗詩篇。作品在歷史題材畫里面使用象征性的處理辦法，人物的組織不是自然的真實(shí)，而是象征性地把人物和山連為一體，具有紀(jì)念碑的效果。畫面平面化，顏色單純強(qiáng)烈，還稍稍有一點(diǎn)變形。這種變形絲毫不生硬、不做作，而是很自然的情感流露。作品所流露出的真摯情感，呈現(xiàn)出的深邃的歷史感，達(dá)到了平凡中見神奇的境界。感受了五位壯士用生命和鮮血譜寫出一首氣吞山河的壯麗詩篇。 五、《占領(lǐng)總統(tǒng)府》 《占領(lǐng)總統(tǒng)府》又名《蔣家王朝的覆滅》，是陳逸飛與魏景山合作創(chuàng)作于1977年，堪稱陳逸飛最經(jīng)典之作，也是其留名于美術(shù)史的力作。表現(xiàn)的是中國人民解放軍占領(lǐng)南京總統(tǒng)府，升上紅旗的場面，標(biāo)志著蔣家王朝的滅亡，新中國的開始。作品場面壯觀，氣勢恢弘。即使今天看來，還具有撼人心魄的藝術(shù)感染力。堅(jiān)實(shí)的素描基本功、鮮明強(qiáng)烈的色彩感、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨湍芰?、采用三角框架式的立體結(jié)構(gòu)，把畫面中人們目光聚集在隨風(fēng)飄揚(yáng)的五星紅旗上，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形式感強(qiáng)烈，使這一歷史題材的創(chuàng)作具有紀(jì)念碑式的意義。作品無論是藝術(shù)語言、藝術(shù)功力還是刻畫角度都使人為之一震。表現(xiàn)出了卓越的藝術(shù)效果。那種雕塑般的形象，充滿了英雄主義色彩。具有厚重的時代感、歷史感。 六、《勝利渡長江人民英雄紀(jì)念碑浮雕》 《勝利渡長江人民英雄紀(jì)念碑》坐落在天安門廣場正中央，作者劉開渠。碑正面是解放戰(zhàn)爭時期人民解放軍百萬雄師 勝利渡長江，解放全中國 的浮雕，這是十幅浮雕中最大的一幅。浮雕上號兵吹起沖鋒號;指揮員右手高舉，連連向高空發(fā)射信號彈，已登上敵岸的戰(zhàn)士，踏著反動派的旗幟，向國民黨反動統(tǒng)治的老巢 南京城沖去。背后，數(shù)不清的戰(zhàn)船正在波濤中前進(jìn)。在這幅浮雕的兩旁，是兩塊裝飾性的浮雕。左邊是渡江前夕，工人抬著擔(dān)架、農(nóng)民運(yùn)送軍糧、婦女送軍鞋等熱烈支援前線的場面。右邊的一塊表現(xiàn)全國各階層人民舉著紅旗和鮮花，雙手捧著水果，歡迎解放軍、慰勞解放軍的情景。作品表現(xiàn)了解放軍橫渡長江，登上長江南岸的瞬間，表現(xiàn)了 百萬雄師過大江 的壯觀場面。作品中人物多而不亂，布局很有次序和節(jié)奏感，眾多的人物表現(xiàn)統(tǒng)一中有變化，能在有限的空間內(nèi)表現(xiàn)出千軍萬馬的宏大場面，十分生動地表現(xiàn)了中國革命中的重要畫面。 七、《艱苦歲月》 《艱苦歲月》作者潘鶴。其以動人的形象，在觀者心靈中激起共鳴。作品塑造了兩位紅軍戰(zhàn)士。老戰(zhàn)士戴著殘破的軍帽，穿著襤褸的軍衣，裸露的腳丫，他如鋼棍的手指上有一支古色的長笛，干裂的嘴唇輕貼笛孔，正快活地吹奏著悠揚(yáng)的樂曲。一個滿臉稚氣的十一二歲的小戰(zhàn)士蜷縮在他的身旁，一手抱著長槍，一手托著下頜，聆聽著那美妙的笛聲，憧憬美好的未來。在三角形構(gòu)圖中，作品體積起伏波瀾、手法自由，藝術(shù)形象生動自然。作品生動塑造了艱苦斗爭環(huán)境中的紅軍戰(zhàn)士信念堅(jiān)定、開朗豁達(dá)的光輝形象。體現(xiàn)出艱苦年代的革命樂觀主義精神，成為50年代的經(jīng)典之作。